World Press Photo suspende la autoría de la emblemática foto del napalm en Vietnam

Ciudad de México.- El World Press Photo, uno de los certámenes más prestigiosos del fotoperiodismo, ha sacudido al mundo de la imagen al suspender temporalmente la atribución de la icónica fotografía El terror de la guerra. La instantánea, que capturó el sufrimiento de la niña vietnamita Kim Phuc tras un ataque con napalm en 1972, había sido atribuida durante décadas al fotógrafo Nick Út. Sin embargo, nuevas evidencias presentadas en el documental The Stringer han sembrado dudas irrefutables.

¿Qué llevó a esta decisión sin precedentes? La investigación impulsada por el reconocido fotógrafo de guerra Gary Knight revela testimonios explosivos: Nguy n Thành Nghê, un camarógrafo militar vietnamita, asegura haber sido el verdadero autor del disparo. Según su relato, entregó personalmente los carretes a la agencia Associated Press (AP) y recibió apenas 20 dólares por ellos. ¿Por qué AP mantuvo a Út como autor a pesar de estas declaraciones? ¿Qué intereses podrían estar en juego detrás de una de las imágenes más emblemáticas del siglo XX?

Las contradicciones abundan. Mientras AP insiste en no haber encontrado pruebas concluyentes para desmentir a Út, el World Press Photo ha optado por una postura intermedia: “El nivel de duda es demasiado significativo”, admiten, pero sin reasignar oficialmente la autoría. La organización ahora acompañará la fotografía con una nota que deja abierta la puerta a múltiples interpretaciones, incluyendo la posible participación de un tercer fotógrafo, Hu nh Công Phúc.

Lo que nadie discute es el impacto histórico de la imagen. Capturada el 8 de junio de 1972 cerca de Trang Bang, esta fotografía no solo documentó el horror de la guerra, sino que aceleró el rechazo global hacia el conflicto en Vietnam. Kim Phuc, hoy embajadora de la UNESCO, ha defendido vehementemente a Út, a quien considera su salvador. “Él me llevó al hospital ese día”, declaró, rechazando las acusaciones del documental como “indignantes y falsas”.

¿Estamos ante un caso de apropiación indebida o simplemente ante la compleja naturaleza del fotoperiodismo en zonas de guerra? Con documentos contradictorios y testimonios enfrentados, esta controversia podría permanecer sin resolverse para siempre. Lo único claro es que, medio siglo después, la sombra de la duda se cierne sobre uno de los momentos más decisivos de la historia visual moderna.