En un acto de catarsis pública sin precedentes, la Suma Sacerdotisa del Pop Confesional, Lily Allen, ha desvelado los sagrados misterios de su otrora idilio conyugal mediante el más moderno de los oráculos: el álbum de despecho. “West End Girl” no es un simple disco; es un artefacto de ingeniería emocional diseñado para la máxima exposición mediática, donde cada estribillo funciona como un misil teledirigido hacia la reputación de su exconsorte, el actor David Harbour, a quien ahora se le recuerda menos por salvar Hawkins y más por naufragar en su propio marasmo libidinoso.
La narrativa oficial, cuidadosamente embalada en ritmos pegadizos, nos presenta la épica tragedia de la artista que, en un acto de abnegación conyugal, siguió al héroe de pantalla a los inhóspitos confines de Nueva York, solo para descubrir que el telón del teatro esconde más tramoyas que las de un escenario. El tema homónimo “West End Girl” se erige así no como una canción, sino como el parte notarial de una soledad contractualmente acordada.
Avanzando en este decálogo de agravios, “Ruminating” nos ofrece una oda a la vigilia paranoica, elevando los celos a la categoría de arte performático. La letra “¿La besaste en los labios y la miraste a los ojos?” no es una pregunta, es una citación para un juicio en la corte de la opinión pública, donde la evidencia es una emoción y la sentencia, un puesto en las listas de éxitos.
La pieza maestra de esta ópera bufa, “Pussy Palace”, culmina la denuncia con la revelación de una reliquia sagrada: una caja de Pandora repleta de fetiches que transforman al amado actor en un “adicto al sexo”, un título tan clínico como convenientemente sensacionalista. En el gran circo de la cultura moderna, el dolor privado se convierte en moneda de cambio, y la venganza más exquisita no es el silencio, sino un coro que millones tararean en sus auriculares.
